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Meinungen von Sammlern

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Jean d'Yvoire, Philosoph

Manchmal denkt man vielleicht, man sieht die wütende oder aufgeregte Zeichnung eines Kindes.

Von dem Moment an, als ich den kleinen Ordner mit diesen vierzehn Zeichnungen von Roland Buraud in den Händen hielt, war ich beeindruckt. Jeder von ihnen stoppt den Blick, durchdringt ihn mit seinen Bewegungen und lässt ihn mit den Scans des Körpers in Resonanz treten, den er einzuschließen oder auszudrücken versucht. Und von einem zum anderen wandert der Blick und kehrt zurück, wodurch jedes einzelne zu einem Ganzen und alles zu einer Reihe wird, in der die Bewegung, die ihnen Leben einhaucht, sichtbar wird.

Ich sehe Roland Burauds Auge, ich sehe, wie es zum Leben erwacht, hin und her huscht – es erforscht, es wartet, aber das Warten ist kurz, es fängt die Vibration einiger plötzlich verlorener, plötzlich gefangener Bewegungen ein; Dieses Auge dreht sich dann um, verinnerlicht sich, bis es das Augenlicht verliert, es verbindet sich mit dem Atem, hält ihn zurück, gibt ihn frei, verschmilzt mit ihm, intensiviert sich und verwandelt sich an seinem tiefsten Punkt im Bauch, er dehnt sich blind bis zum Punkt des Aufsteigens Zur Schulter hin, durch den Arm hindurch, durch das Handgelenk wirkend, die Hand ergreifend, entledigt er sich mit einem flüchtigen Strich der Bleistiftmine – und bringt die überströmenden Intensitäten bzw. Intensitäten ins Sichtbare zurückgezogen im Moment der Selbstenteignung eines Körpers. Es gibt so etwas wie eine Kraft, einen Wunsch, eine Energie, eine Macht, die, weit entfernt von der Konzeptualisierung, die diese Begriffe in unserer Sprache erfahren haben, vielleicht zunächst etwas hervorrufen würde: Der Osten unserer Erde, eine fremde Zivilisation , mit dem Roland Buraud eine gewisse Verwandtschaft entdeckt hatte, nennen wir „Chi“.

Diese Kraft, dieser Fluss, dieses „Chi“ vibriert und tanzt im perfekt projizierten, perfekt eingedämmten Impuls der Gesten des Malers. Die Linien sind angespannt, manchmal in der winzigen Vergänglichkeit der Geste, manchmal unter dem starken Druck des Arms, der das Papier berührt. Auf diese Weise fangen sie lebende Körper ein – weibliche Körper, fallende Körper, ineinander verschlungene Körper – Körper, die offen für Leidenschaft sind, am Rande des Wahnsinns gefangen, vom Leben verschlungen.

Manchmal glauben wir, das zornige oder erhabene Zeichnen eines Kindes zu sehen, aber eines Kindes, das alles über die Kalligrafie von Körpern und Eros weiß. Ja, das Kind ist nicht weit weg, es ist auch da, wenn die Linie, diesmal ohne Übermaß oder Vorbeugung, den doppelten Kreis einer großzügigen Brust nachzeichnet. Es ist der ironische Blick eines amüsierten oder verkleideten Dritten, den bestimmte Zeichnungen in ihrem Sommer darstellen. Er ist da, verfolgt von der Geschichte der Malerei und den fast archetypischen Figuren, die sie hervorgebracht hat: Klage, Kreuzabnahme, Erhebung.

Diese Extreme oder winzigen Variationen in der Intensität der Linie, genau, aber wie blind kontrolliert, verleihen diesen Zeichnungen eine Tiefe, die keineswegs die der Perspektive ist, sondern die der Körper und des Tanzes, des Fleisches und des Verlangens. als sie die blindesten Ränder der Existenz berührten.

In einer Aktentasche im ungewöhnlichen, aber handlichen Zwischenformat bewahre ich diese Zeichnungen von Roland Buraud auf. Diese Zeichnungen, die ich dort habe, habe ich nicht im Sinne eines Eigentums, sondern im Sinne eines Besitzes, eines anspruchsvollen und berauschenden Besitzes, der im Gegensatz zu meinem täglichen Leben meine Faszination für diesen Maler, den ich habe, verbunden hat nie wusste und der sich ganz seiner Kunst hingab.

Jean d'Yvoire

Jean.tif
Jean-2.tif

©2025 von Etienne Buraud

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