Varios formatos medianos
Varios formatos medianos
La colección Roland Buraud está bajo la dirección y gestión de Etienne Buraud desde 2009.
Textos sobre mi cuadro.
por Roland Buraud
Sobre la negación de Saint-Pierre

La negación de San Pedro.
En Rembrandt lo que hay y lo que me conmueve es esta luz que surge de las sombras y que no parece venir de ninguna fuente. Según lo producido por el propio sujeto.
En el imponente conjunto de autorretratos que marcan su experiencia pictórica, pero también en una serie de pinturas y grabados bíblicos, y hasta La ronda de noche, recuerdo un cuadro que me llamó la atención durante mi última visita al Rijksmuseum, y que No lo había notado antes a pesar de mis frecuentes estancias (el encuentro con una obra es fruto del azar y la madurez).
La negación de San Pedro.
Esta es la escena en la que San Pedro se niega a reconocer, tras el arresto de Cristo, que lo era. Sin duda tiene miedo... Y todo sucede fuera de campo... No sé... Cristo, de espaldas, silueta oscura, en primer plano, ocupa un gran triángulo en la parte inferior izquierda del cuadro, como absorto. , confundido con mi sombra proyectada y llevada. Como si fuera yo. Yo, espectador, soy Cristo.
Veo a Pierre, sólo percibo algunos puntos que iluminan la frente, la nariz, una mano esbozada, apenas dicha, magníficamente inacabada, en un movimiento de retirada que intenta borrarse en el cuadro, mientras un criado ilumina con una vela escondida por su a la derecha la bata blanca, incandescencia amarilla, como si negara su propia negación, y, a través de la pintura nuevamente, tratando de disolverse en una luz verdosa pero dorado, en este crepúsculo donde realmente no se puede decir nada excepto el miedo, a través del pudor.
Está todo ahí. El dolor de la traición, el dolor experimentado por la traición, el remordimiento, el perdón. La intimidad de la escena, la ausencia de anécdota, la pureza del espacio, ese encuadre extraño y esa luz que no sabemos quién la porta nos abren al drama que se está representando.
lunes 17 de abril
Estoy releyendo la entrevista sobre Rembrandt para corregirla. Regreso de Ámsterdam. Visto la exposición. Visto o vuelto a ver The Denial. La impresión ya no es la misma. No reconozco el que se muestra actualmente en la tabla descrita anteriormente.
¿Hay otro, quizás un boceto? Como el Rijksmuseum está cerrado por motivos de trabajo, no puedo verificarlo. Aún así, no es Cristo quien está en la sombra y de espaldas en la esquina inferior izquierda del cuadro, sino un soldado romano, de perfil, sentado con indiferencia en una barandilla y que parece poco preocupado por la escena.
Si no está a la luz no podemos decir que esté tratado en silueta, sino simplemente delineado con grandes trazos negros. El resto, bastante coherente con mi memoria, para la impresión general, muestra sin embargo a Cristo al fondo alejándose, volviéndose como para verificar la exactitud de su predicción: “Me traicionarás tres veces antes de que cante el gallo. »
Estoy un poco devastada. ¿Soy un mal testigo? ¿Qué truco me está jugando ese buen Van Rijn? ¿Habría hecho una salida inagotable conduciendo al espectador hacia el fondo del cuadro, hacia Cristo, sería él, el espectador, uno de esos rostros que cierran la composición y uno de los que evoca los propios rasgos del artista, obligándolo a girar? ¿El espacio del revés como se hace con un calcetín?
Este soldado habría sabido servir el reflejo de Pierre en los ojos del soldado... Quién sabe...
¿He inventado un Rembrandt desde cero y a partir de todos los sueños?
