في عام 2001، رأيت رولاند يهاجم مشروعًا جديدًا، كما هو الحال دائمًا بطريقة محمومة بعض الشيء. الكلمة غير مناسبة. دعنا نقول الهوس. لم أشاهده قط وهو لا يحقق فكرة. كان لديه هذا الاقتناع بالبحث الذي يمنح الطاقة للاستمرار دائمًا حتى النهاية، علاوة على ذلك، دون طاقة خاصة. أراه يعيد العمل من قصاصات القماش، والقطع غير المكتملة، والتوبة المفرطة. إنه يقطع، ويجمع، ويلصق، وهذا في شكل لم أره يستكشفه من قبل. إنها أشكال صغيرة، صغيرة جدًا، ستة عشر × اثنين وعشرين سنتيمترًا. في الوقت نفسه، توجد في ورشة العمل سلسلة من اللوحات المزدوجة الكبيرة التي بدأت في عام 1998 (www.rolandburaud.fr/peintures/1998-2002.html)، وهي ضخمة بطول مترين في ثلاثة، على خلفية أحادية اللون تقريبًا، وبالتالي تعمل في وقت واحد في قسمين صيغ معادية.

في عام 2005، خلال عام فرنسا في الصين، عرضت تيانجين تنسيقًا مجانيًا للتبرعات للصناديق الصينية. وهذا يعزز التشتت والاكتساب في شكل تكوين حر (انظر الصفحة اليمنى). وبسرعة كبيرة، بين الهدايا والمقتنيات، لم يبق سوى ثمانين قطعة فقط، عندما أعادها فرانسوا بوسيير من الصين بعد أن تم تخزينها بعناية هناك. أخبرني أن هذه السلسلة بدأت في أعقاب هجمات 11 سبتمبر 2001. وأعود بذاكرتي إلى هذه الصور للجثث التي تسقط من أعلى البرجين التوأمين.

الحكاية التي تعلمها الرسام فرانسوا بوسيير هي أكثر من معقولة حتى لو لم أسمعها بصوت الرسام نفسه. لقد كانت المآسي التاريخية الكبرى تبتسم دائمًا، بل وتندلع، في ظل عمل ما، وفي ظل هذا المسلسل. في عام 1973، رسم رولاند بورود لوحة بالاسيكوس، التي تمثل الجثث المخوزقة في ملعب سانتياغو دي تشيلي بعد انقلاب... 11 سبتمبر.