تنسيقات متوسطة مختلفة
تنسيقات متوسطة مختلفة
تخضع مجموعة Roland Buraud لإدارة وإدارة Etienne Buraud منذ عام 2009.
آراء جامعي

جان ديفوار، فيلسوف
في بعض الأحيان قد تعتقد أنك ترى الرسم الغاضب أو المتحمس لطفل.
منذ اللحظة التي أمسكت فيها بالمجلد الصغير الذي يحتوي على هذه الرسومات الأربعة عشر لرولاند بورود، أذهلتني. كل واحد منهم يوقف النظر، ويشبعه بحركاته، ويجعله يتردد مع مسحات الجسد الذي يسعى لاحتوائه أو التعبير عنه. ومن واحدة إلى أخرى، تمر النظرة وتعود، جاعلة من كل واحدة منها سلسلة متكاملة، حيث تُلمح الحركة التي منحتها الحياة.
أرى عين رولاند بورود، أراه ينبض بالحياة، مندفعًا - يستكشف، وينتظر، لكن الانتظار قصير، يلتقط اهتزاز بعض الحركات المفقودة فجأة، والمحاصرة فجأة؛ ثم تدور هذه العين، وتتغلغل حتى تفقد البصر، وتقترن بالنفس، وتحبسه، وتطلقه، وتذوب فيه، وتتكثف، وفي أدنى نقطة في البطن، تتحول، وتمتد عمياء إلى حد الصعود. نحو الكتف، ويمر عبر الذراع، ويعمل من خلال الرسغ، ويمسك باليد، وينزع صدارة قلم الرصاص بضربة عابرة - ويبرز إلى المرئي الشدة الفائضة أو يتراجع في لحظة الجسد الذي يُجرد من نفسه. هناك شيء من القوة، من الرغبة، من الطاقة، من القوة، التي، بعيدًا عن التصور الذي خضعت له هذه المصطلحات في لغتنا، ربما تستحضر في البداية ما كان شرق أرضنا، حضارة أجنبية ، الذي اكتشف به رولاند بورود بعض القرابة، نسميه "تشي".
هذه القوة، هذا التدفق، هذا "التشي"، يهتز ويرقص في نبض إيماءات الرسام المسقط بشكل مثالي، والمحتوي بشكل مثالي. الخطوط متوترة، أحيانًا في تلاشي بسيط للإيماءة، وأحيانًا تحت ضغط قوي من الذراع الملامسة للورقة. هكذا يلتقطون أجسادًا حية – أجسادًا أنثوية، أجسادًا ساقطة، أجسادًا متشابكة – أجسادًا منفتحة على العاطفة، محتواة على حواف الجنون، تلتهمها الحياة.
نعتقد أحيانًا أننا نرى رسمًا غاضبًا أو متعاليًا لطفل، ولكن لطفل يعرف كل شيء عن خط الأجساد والأيروس. الطفل، نعم، ليس بعيدًا، إنه موجود أيضًا عندما يرسم الخط، دون إفراط أو منع هذه المرة، الدائرة المزدوجة للثدي الكريم. إنه موجود في النظرة الساخرة لطرف ثالث مسلي أو مقنع، والتي تصورها بعض الرسومات في صيفهم. إنه هناك، يطارده تاريخ الرسم والشخصيات شبه النموذجية التي صاغها: الرثاء، والهبوط من الصليب، والارتفاع.
هذه التطرفات أو الاختلافات الصغيرة في شدة الخط، تمامًا ولكن كما لو تم التحكم فيها بشكل أعمى، تعطي هذه الرسومات عمقًا ليس بأي حال من الأحوال عمق المنظور، ولكنه عمق الأجساد والرقص، والجسد والرغبة. عندما لمسوا أعمى حواف الوجود.
أحتفظ بهذه الرسومات التي رسمها رولاند بورود في حقيبة بتنسيق متوسط غير عادي ولكنه مفيد. هذه الرسومات التي لدي هناك، لا أمتلكها بمعنى الملكية، بل بمعنى الحيازة، حيازة متطلبة ومبهجة، والتي، على عكس حياتي اليومية، ربطت افتتاني بهذا الرسام الذي أعشقه. لم يعرف أبدًا ومن أعطى نفسه بالكامل لفنه.
جان ديفوار

